에마누엘 호프만 재단과 샤우라거

E부에서는 Emanuel Hoffmann 재단을 가문이 공익 구조 안에서 예술품을 보유하는 방식의 예로 소개하였다.¹ 그 문화적 의의는 그보다 더 멀리 미친다. Roche의 창업자 Fritz Hoffmann-La Roche의 아들 Emanuel Hoffmann과 그의 아내 Maja Hoffmann-Stehlin은 동시대의 미술을 수집하였다. 1932년 Emanuel Hoffmann이 자동차 사고로 사망한 뒤, 그의 미망인은 1933년에 이 재단을 설립하였다. 재단의 목적은 그 의의가 아직 일반적으로 인정받지 못한 예술가들의 작품을 취득하여 대중이 접할 수 있도록 하는 것이었다.²

재단은 처음부터 소장 작품을 공공 컬렉션에 기탁하였다. 덕분에 미술관은 자체 예산으로는 매입할 수 없었을 현대미술을 전시할 수 있었다. 1934년 Maja Hoffmann은 지휘자 Paul Sacher와 결혼하였고, Maja Sacher-Stehlin이라는 이름으로 1989년 사망할 때까지 재단의 중심인물로 남았다.³ 재단은 Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall, Bruce Nauman 등의 작품을 취득하였는데, 흔히 폭넓게, 그리고 이들이 시장 가격에 이르기 훨씬 전에 취득하였다.⁴

20세기 말에 이르자 컬렉션은 미술관이 제공할 수 있는 공간을 넘어설 만큼 커졌다. Maja Oeri가 이사장을 맡은 재단은 이례적인 해법으로 대응하였다. 2003년 바젤란트주(칸톤) 뮌헨슈타인에 개관한 Herzog & de Meuron 설계의 Schaulager는 통상 분리되어 있는 기능들을 결합한다. 이곳은 작품을 보존에 적합한 조건에서 상설 설치 상태로 보관하고, 연구자와 전문가들이 연중 접근할 수 있게 하며, 대규모 전시 때에는 일반 대중에게 문을 연다.⁵ H부에서는 두 주의 경계에 있는 옛 보세창고 구역인 Dreispitz에 자리한 그 입지를 서술하였다.⁶

Schaulager는 사적 소유, 공적 목적, 전문적 인프라를 결합한 후원 형태를 보여 준다. 대부분의 미술관은 소장품의 극히 일부만을 전시하기 때문에, 그 개념은 바젤을 훨씬 넘어 미술관 수장고에 관한 논의에 영향을 미쳤다. 가문의 입장에서 이 모델은 컬렉션을 하나로 유지하면서, 국가 기관에 통제권을 넘기지 않고도 컬렉션에 공적 기능을 부여하는 방법을 제공한다. 도시의 입장에서는 국제적 위상을 지닌 기관이 하나 더해지는 것이며, 이웃 주에 자리한 그 건물은 바젤의 문화 공간이 주 경계에서 끝나지 않는다는 것도 보여 준다.

주석

1. 자산 설계의 수단으로서의 Emanuel Hoffmann 재단에 관해서는 E부 제V장 참조. ↩
2. 1933년 Emanuel Hoffmann-Stiftung의 설립 증서, “아직 보편적으로 이해되지 않은 새로운 표현 수단을 사용하는” 현대미술을 수집한다는 그 목적, 그리고 Öffentliche Kunstsammlung Basel에 대한 작품 기탁에 관해서는 Emanuel Hoffmann 재단의 간행물 참조. ↩
3. Maja Sacher-Stehlin(1896–1989), 1934년 Paul Sacher와의 결혼, 그리고 Emanuel Hoffmann 재단 및 Museum für Gegenwartskunst에서의 역할에 관해서는 Historisches Lexikon der Schweiz의 항목 “Sacher-Stehlin, Maja” 참조. ↩
4. Joseph Beuys, Robert Gober, Katharina Fritsch, Jeff Wall, Bruce Nauman의 작품을 대규모로 포함하는 Emanuel Hoffmann 재단의 컬렉션에 관해서는 재단과 Schaulager의 소장품 도록 참조. ↩
5. Laurenz 재단이 운영하며 수장, 연구, 전시를 결합한 Schaulager(2003년 개관, 뮌헨슈타인, Herzog & de Meuron)의 개념에 관해서는 Schaulager의 간행물 참조. ↩
6. Dreispitz와 Schaulager에 관해서는 H부 제V장 참조. ↩

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